Музыкальная драма с броским названием «Конец света» стала первым художественным фильмом режиссера-документалиста Джошуа Оппенхаймера. Картина снята в жанре классического мюзикла, где герои не говорят, а поют. В центре сюжета — семья, живущая в постапокалиптическом мире в безопасности современного подземного бункера.
«Конец света» — это, безусловно, экспериментальное кино, которое может разочаровать многих зрителей. Однако если вы любите необычные фильмы, новый мюзикл Оппенхаймера может оказаться именно тем, что вы ищете.
Внимание: далее спойлеры!
О чем этот фильм?
История начинается с пробуждения женщины после кошмарного сна. Она скрывает это от мужа, говоря, что просто хочет пить. Камера ведет нас через огромную соляную шахту, и постепенно проясняется, кто эти люди. Примечательно, что у героев нет имен — они определяются только своими семейными ролями.
Супруги, которых мы видим в начале, — это Мать и Отец. Они живут в подземном бункере уже больше двадцати лет после апокалипсиса, уничтожившего большую часть человечества. С ними живет их сын, который, несмотря на свой возраст, ведет себя как ребенок — следствие чрезмерной родительской опеки.
Сын проводит дни, создавая сложный макет железной дороги. Это своеобразная выставка американской истории, которую он знает только по книгам — ведь молодой человек никогда не покидал бункер.
Кстати, раз вы читаете эту статью, значит интригующие сюжеты с шокирующими поворотами вам по душе. 📚 Именно такой является «Среда: Омега-день» — история о последнем острове человечества, где искусственный интеллект играет людьми, как пешками, а выжившие преодолевают немыслимые испытания. Читайте и слушайте полную версию книги в телеграм-канале → @sreda_books. А теперь вернемся к нашей теме...
Выросший в замкнутом пространстве под неусыпной заботой родителей, он находит утешение в написании биографии отца. Отец не возражает против этого занятия, хотя понимает, что читать эти труды некому.
Именно во время чтения этих биографических заметок раскрывается темное прошлое Отца. Когда-то он владел нефтяными месторождениями и другими предприятиями, безжалостно эксплуатируя природные ресурсы и людей. Его жена была подающей надежды балериной, но теперь довольствуется живописью и игрой на пианино, к которой приобщает и сына.
Однажды, когда Сын зачитывает новый отрывок из биографии, Отец приходит в ярость из-за упоминания о том, как он приказал своей частной армии уничтожить группу повстанцев в Индонезии.
Он требует изменить текст, но Сын говорит, что нашел эту информацию в старых новостных сводках. Становится очевидно, что в прошлом Отец действительно был жестоким и безжалостным промышленником. Поэтому он всегда учил сына избегать людей, утверждая, что им нельзя доверять, и тренировал его на случай проникновения чужаков в бункер.
Сын постоянно проваливает учебные тревоги по тушению пожаров, которые могли бы возникнуть при вторжении. Но однажды привычная жизнь семьи резко меняется: в соляных шахтах они находят раненую женщину и вынуждены принести ее в бункер.
Как образ Отца воплощает правящий класс?
Отец — один из ключевых персонажей фильма. Именно через его поступки и высказывания передается основной посыл картины. По сути, фильм — это острая критика бесчувственности и бесчеловечности правящего класса, готового истощить ресурсы планеты ради собственного благополучия в роскошных подземных убежищах.
В разговоре с Девушкой, новой обитательницей бункера, Отец представляет себя выдающимся промышленником, который неустанно трудился, обеспечивая людей энергией.
Он уверен, что общество должно быть благодарно за его вклад. Однако фильм недвусмысленно намекает: именно Отец и подобные ему промышленники во многом виновны в апокалипсисе, уничтожившем больше половины населения Земли.
Точная природа катастрофы в фильме не раскрывается, но, вероятно, ее спровоцировала чрезмерная эксплуатация природных ресурсов, приведшая к серьезным природным бедствиям. Девушка рассказывает об опустошительных пожарах, и Отец понимает, что город, где они когда-то жили, полностью сгорел.
Характерно, что ни он, ни Мать, ни другие обитатели бункера, помнящие мир до катастрофы, не удивляются этому. Видимо, пожары унесли жизни тысяч, если не миллионов людей. Кроме того, острая нехватка ресурсов привела к конфликтам среди выживших, породив волну насилия и кровопролития.
Отец несет прямую и косвенную ответственность за гибель миллиардов людей, но категорически отказывается говорить об этом. Вместо этого он постоянно подчеркивает, как положительно влиял на жизнь людей своим бизнесом.
Когда Сын пишет о событиях в Индонезии, где Отец приказал уничтожить группу местных жителей, тот поспешно называет эти сообщения лживыми и предвзятыми.
Из отчетов ясно, что люди, выражая мнение местного населения, перекрыли доступ к нефтяному месторождению, протестуя против разрушительного влияния добычи на природу и местные общины. Но безжалостный промышленник отказался от переговоров и просто приказал своей частной армии (или, возможно, правительственным войскам) расстрелять протестующих.
Еще более удивительно и возмутительно то, что Отец лишь притворяется, будто испытывает презрение к своим поступкам. Создается впечатление, что он выражает эту вину и презрение только потому, что так положено, а не из-за искренних чувств. Видимо, поэтому он вмешивается, когда остальные обитатели бункера решают выгнать Девушку.
Когда она умоляет о помощи, говоря, что не выживет снаружи, а Доктор, Мать и даже Сын пытаются связать ее, чтобы выбросить из бункера, Отец встает на ее защиту. Он позволяет ей остаться в семье, словно пытаясь искупить все свои прошлые грехи.
Как Девушка напоминает Матери о ее собственных неудачах?
Когда Девушка впервые появляется в бункере, все обеспокоены ее возможными тайными намерениями. Ее присутствие действительно вызывает подозрения — ведь в бункер как будто нет явных входов, и никто не может понять, как она туда попала. Особенно активно против появления гостьи выступает Мать, и это становится еще заметнее, когда Девушка начинает задавать о ней самые простые и естественные вопросы.
Жизнь Матери полностью подчинена мужу. К этому времени она уже отказалась от собственных мечтаний и амбиций. Несмотря на то, что в прошлом она была балериной и даже выступала в знаменитом Большом театре в Москве, имея блестящие перспективы, она никогда не упоминает об этом. О ее талантах и достижениях говорят только Отец и Сын, а сама она постоянно подчеркивает, что ее роль в жизни ограничивается ролями жены и матери.
Очевидно, что она смирилась с тем, что муж не позволит ей иметь ни профессиональной, ни даже личной идентичности. Когда ситуация в мире стала опасной, ей пришлось укрыться с мужем в бункере, но вместе с этим она переняла и его безжалостное отношение к жизни.
Их эгоизм дошел до того, что она даже не попыталась спасти никого из собственной семьи. Конечно, Отец наверняка отказался бы помогать другим, включая родственников жены, но Мать даже не пыталась переубедить его.
Ситуация осложняется, когда Девушка начинает, пусть и невольно, ставить под сомнение выбор Матери — как напрямую, так и через Сына. Она потрясена, узнав, что никто из семьи Матери не попал в бункер, и ошеломлена количеством запасов еды. Этих запасов хватило бы семье на всю жизнь и даже больше, в то время как люди снаружи вынуждены грабить, воровать и убивать, чтобы выжить.
Естественно, это заставляет Сына задуматься, почему родители не пустили больше людей в безопасное убежище во время апокалипсиса. Похоже, он даже начинает сомневаться в правдивости отцовских предостережений о злых людях и возможных нападениях извне.
Именно Девушка побуждает Сына задуматься обо всем этом — о том, чего он не замечал всю свою жизнь. Поскольку ей удается пробудить совесть, которую Мать похоронила много лет назад, та не хочет, чтобы Девушка оказывала такое влияние на Сына, и требует немедленно выдворить ее из бункера.
О чем говорит финал фильма?
В финале фильма кажется, что семья усваивает урок о правильном образе жизни, особенно когда Отец выражает свою вину перед Девушкой, а Сын потрясен смертью Подруги. Сын узнает правду о Подруге и ее сыне, что заставляет его осознать лживость окружающих людей. Хотя ложь родителей не так сильно задела его, он потрясен, узнав, что Подруга солгала о смерти своего сына Тома.
Он безоговорочно доверял ей и считал единственным настоящим другом, поэтому ее ложь ранит его особенно глубоко. Рассказывая всем, что Том умер от рака, Подруга фактически бросила сына из-за своего алкоголизма и таким образом причастна к его смерти. После всех этих откровений кажется, что растущее недоверие вот-вот выплеснется наружу, особенно в отношениях между Сыном и Отцом.
Однако в финале происходит совершенно противоположное: Девушка прекрасно вписывается в семью и решает остаться с ними навсегда. Несмотря на то, что она невольно ставила под сомнение прошлые решения Матери, Девушка в итоге поступает так же, как она, оставаясь с семьей ради собственного выживания.
Она тоже оставила своих родных и пересекла реку — как в прямом, так и в переносном смысле — чтобы выжить в бункере. Теперь, после того как Сын некоторое время ухаживал за ней — не напрямую, а сдержанно и деликатно — Девушка соглашается выйти за него замуж и даже завести ребенка.
В итоге Отец, Мать, Сын и Девушка становятся единым целым, отрекаясь от внешнего мира и выживших людей, и клянутся защищать себя и семью от любой опасности.
Для Девушки это становится моментом замыкания жизненного круга, но не в лучшем смысле: она превращается в точно таких же людей, которые так долго лишали всего ее саму и ей подобных.
ДАЛЬШЕ: Что концовка фильма «Проклятые» означает на самом деле?