Новая работа нью-йоркского режиссёра Спайка Ли — это адаптация фильма Акиры Куросавы 1963 года под названием «Высокое и низкое». Однако картина «Сверху вниз» предлагает удивительно современный взгляд на социальное неравенство. Она добавляет новые грани в драматическое повествование, что производит сильное впечатление.
Сюжет разворачивается вокруг Дэвида Кинга, влиятельного музыкального магната из Нью-Йорка. Он планирует выкупить долю своего делового партнёра. Эти намерения совпадают с предполагаемым похищением его сына, что вызывает сильнейшую панику в семье. В целом, фильм «Сверху вниз» убедительно раскрывает свою главную идею. Культурная атмосфера Нью-Йорка служит дополнительным преимуществом. Она делает просмотр картины ещё более захватывающим.
Предупреждение о спойлерах
О чём этот фильм?
История фильма «Сверху вниз» начинается с Дэвида Кинга. Он — музыкальный магнат, под чьим лейблом многочисленные музыканты выпускают треки и альбомы. Сейчас он испытывает воодушевление по поводу определённых деловых перспектив. Дэвид связан со Stackin’ Hit Records — музыкальным лейблом, который он создал много лет назад.
Эта компания стала крупнейшей в городе и одной из крупнейших в стране. Несмотря на огромный успех, Дэвид несколько лет назад продал свою контрольную долю в компании. Он не предвидел её постоянного роста. Также он хотел немного отдохнуть от профессиональных обязанностей по поиску и привлечению новых артистов.
Однако его мнение о компании вновь изменилось. Теперь Дэвид стремится стать мажоритарным акционером Stackin’ Hit Records. Он хочет посвятить всё своё время и силы ещё большему укреплению своей карьеры музыкального продюсера. Это вызывает недовольство его жены Пэм. Вопреки его чувствам, Пэм справедливо полагает, что он уже заработал достаточно денег, славы и уважения.
Кстати, раз вы читаете эту статью, значит интригующие сюжеты с шокирующими поворотами вам по душе. 📚 Именно такой является «Среда: Омега-день» — история о последнем острове человечества, где искусственный интеллект играет людьми, как пешками, а выжившие преодолевают немыслимые испытания. Читайте и слушайте полную версию книги в телеграм-канале → @sreda_books. А теперь вернемся к нашей теме...
Ей кажется, что ему следует сблизиться с семьёй. Но ничто не может остановить Дэвида в его амбициях. Он чувствует разочарование из-за новых веяний в мире музыки, особенно с появлением искусственного интеллекта. Поэтому он воспринимает своё возвращение к более ответственной роли как личный крестовый поход, чтобы вновь поддержать молодых талантов.
В своём стремлении выкупить акции партнёра Патрика Бетхэя и защитить свою музыкальную империю от возможного поглощения конкурирующей компанией Stray Dog Enterprises, Дэвид явно пренебрегает временем, проведённым с семьёй. Он раньше обещал уделять им внимание. У него нет очень близких отношений со своим сыном-подростком Треем. Хотя иногда он бывает довольно строг с мальчиком, он никогда не проявляет свою любовь к сыну.
Дэвид пообещал посмотреть и поддержать Трея в его баскетбольном зале. Однако он в конечном итоге отказывается от этого, чтобы пойти на встречу в свой офис. Он заявляет, что всего лишь откладывает общение отца и сына на потом. Вскоре Дэвид Кинг начинает сожалеть об этом решении. Ему звонит незнакомец, который требует ошеломляющие 17,5 миллиона долларов выкупа за безопасность Трея, поскольку подросток похищен.
Был ли Трей похищен на самом деле?
После первого звонка с требованием выкупа Дэвид, естественно, паникует. Он сообщает властям о похищении сына, что немедленно запускает поиски пропавшего подростка. Команда детективов из полиции Нью-Йорка прибывает в резиденцию Кингов через несколько минут после звонка Дэвида. Очевидно, что это особое отношение к семье обусловлено их статусом и влиянием.
Они беседуют с членами семьи, чтобы выяснить последние известные передвижения Трея. Однако они удивительным образом не рассматривают возможность того, что мальчик мог уйти куда-либо сам. Трей должен был находиться на баскетбольной тренировке. Его отсутствие там немедленно воспринимается как тревожная ситуация. Спешка, которую проявляет полицейское управление, явно объясняется резонансным характером дела. Исчезновение Трея уже освещается в интернете и даже в телевизионных новостях.
Любопытно, что водитель и друг Дэвида, Пол Кристофер, вызывает подозрение у всех полицейских детективов по ряду причин. Пол — друг детства Дэвида; они выросли в одном районе. Очевидно, что у Пола была трудная юность, из-за чего у него есть судимость. Детективы рассматривают возможность того, что Пол мог похитить Трея и теперь тайно требует выкуп.
Этому способствуют две основные причины: во-первых, социальное и финансовое разделение между Полом и Дэвидом, несмотря на их дружбу; во-вторых, криминальное прошлое Пола. Однако вскоре выявляется третья, и фактически самая важная, причина. Полицейские детективы и офицеры открыто проявляют предвзятость в отношении его происхождения и образа жизни, немедленно подозревая мужчину, проживающего в доме, в возможном преступлении.
Однако это далеко от истины. Трея вскоре находит полиция. Выясняется, что его никогда не похищали. Когда Трей уходил из дома тем утром, он был в зелёной повязке. Её, должно быть, заметил преступник. Но во время баскетбольной тренировки Трей позволил своему лучшему другу, Кайлу, надеть повязку. Кайл всегда хотел такую же экипировку.
Когда два подростка затем покинули тренировку для быстрого обеденного перерыва и временно разделились, похитители забрали Кайла, приняв его за Трея. Поэтому, когда они позвонили Дэвиду и потребовали выкуп, они всё ещё не знали о своей глупой ошибке. Трей не мог найти Кайла нигде, хотя они договорились встретиться и пообедать вместе. Он продолжал искать своего друга, поэтому временно отсутствовал. Что наиболее важно, Кайл оказался сыном Пола Кристофера. Дэвид Кинг, таким образом, всё ещё остаётся вовлечённым в это дело.
Почему Дэвид соглашается заплатить выкуп?
Одна из главных тем фильма «Сверху вниз» начинает развиваться в сюжете после того, как Трей благополучно возвращается домой. Выясняется, что похищен Кайл. Экономическое неравенство в обществе и то, как оно определяет отношение людей друг к другу, является одним из ключевых вопросов, над которым фильм призывает нас задуматься. Картина также комментирует неизбежное влияние богатства на личные отношения. Когда Пэм впервые говорит Дэвиду, что они обязательно должны заплатить выкуп и спасти их сына, уступив требованиям похитителя, он на мгновение задумывается.
В конце концов, 17,5 миллиона долларов должны были быть взяты из крупного кредита. Этот кредит он недавно получил от инвесторов исключительно для покупки своей звукозаписывающей компании. Уплата выкупа, по сути, означала бы, что он больше не сможет приобрести акции партнёра. Однако Дэвид убеждает себя заплатить выкуп за считанные секунды.
Его приоритеты мгновенно расставляются в уме. Он хочет спасти своего сына любой ценой. Ситуация принимает неожиданный оборот, когда Трей возвращается домой. Выясняется, что деньги за выкуп требуются за Кайла. На этот раз Дэвид не хочет платить крупную сумму. Он внезапно обеспокоен этичностью выплаты денег жестоким похитителям.
Это, по его мнению, равносильно поощрению их к совершению новых преступлений. На самом деле он не хочет расставаться с инвестиционными деньгами. Эти деньги сделали бы его основным акционером самой успешной звукозаписывающей компании. Он не хочет тратить их на спасение сына своего водителя. Несмотря на их глубокую и искреннюю дружбу, которая существует до сих пор, Дэвид изначально не хочет помогать Полу спасти его сына.
Финансовое разделение между ними проявляется им в нескольких случаях. Особенно это заметно, когда Пол предлагает, чтобы он заплатил выкуп в качестве личного кредита. Именно их дружба позволяет Дэвиду честно оценить ситуацию и заявить, что Пол никогда не сможет заработать такие деньги, не говоря уже о том, чтобы их вернуть. Но тот факт, что их отношения страдают от странной ситуации, напрямую требующей больших денег, вполне очевиден на этом этапе фильма. Более того, Дэвид наконец соглашается заплатить выкуп, чтобы спасти Кайла. Это будет выгодно для его компании. В противном случае его имидж пострадает.
Конечно, Трей играет важную роль. Он постоянно просит отца помочь спасти своего лучшего друга. Но Дэвид очень чётко заявляет в один напряжённый момент, что он не тот человек, который будет подчиняться требованиям сына. Когда детективы просят Дэвида заплатить выкуп похитителям, гарантируя, что он вернёт деньги, он, кажется, понимает.
Его репутация сильно пострадает, если он не пойдёт на этот план. Не то чтобы Дэвид не заботится о Поле и Кайле. Но его отношения с ними зависят от его богатства и личных проектов. Деньги заставляют его на мгновение поставить свой план выкупа звукозаписывающего лейбла и личную репутацию среди людей выше своей заботы о них.
Как Дэвид и Пол находят похитителя?
План полиции поймать похитителей сразу после того, как Дэвид заплатит им выкуп, терпит неудачу. Они быстро успевают обменять мешок с наличными, прежде чем их поймают. Настоящий преступник тоже скрывается. В операции арестован только мужчина, которого наняли для езды на мопеде. Но Кайл освобождён похитителями.
Его быстро доставляют в больницу для лечения травм. Именно когда Кайл вспоминает несколько определённых строк песни, которую он постоянно слышал в неволе, раскрывается личность настоящего похитителя. Трей, который активно интересовался музыкальным лейблом своего отца, часто давал мужчине списки новых и молодых артистов.
О них в основном никто не слышал, кроме как в андеграундной среде. Дэвид теперь узнаёт строки, которые вспомнил Кайл, из песни рэпера по имени Юнг Фелон. Он немедленно понимает, что именно тот должен был быть похитителем. В конце концов, Дэвид широко известен как человек с лучшим слухом в музыкальной индустрии.
Связи Пола, по-видимому, с криминальным миром, в конечном итоге помогают им получить адрес Юнга. В этом контексте режиссёр Спайк Ли хорошо прорабатывает своих персонажей. Пол оставил свою преступную жизнь позади и теперь действительно является исправившимся человеком. Но не полностью. У него всё ещё есть друзья и контакты в бандах.
Они помогают ему найти молодого человека, которого он ищет. Что ещё более важно, Пол всё ещё носит с собой оружие. Фактически, Дэвид тоже возвращается к тем временам, когда он сам был замешан в тёмных и криминальных делах. Тогда он был просто молодым человеком, стремящимся построить успешную жизнь. Теперь он достаёт пистолет и использует его, чтобы противостоять Юнгу Фелону. Последний стреляет в Дэвида, раня Пола в процессе, и пытается скрыться на поезде. Но в конечном итоге Дэвид догоняет молодого человека и избивает его до потери сознания. Это приводит к его аресту полицией.
Что происходит с Юнгом Фелоном в конце?
Разговор Дэвида с Юнгом Фелоном во время их противостояния очень важен. Сначала он пытается убедить рэпера вернуть деньги, не вызывая дальнейшего хаоса. Он заявляет, что теперь понимает его мотивы. В этом контексте вновь становится актуальным классовое разделение. Также важна финансовая иерархия в обществе. Мы узнаём о мотиве Юнга Фелона.
Молодой музыкант с надеждами на большой успех в жизни, Юнг был преданным поклонником Дэвида. Он даже начал следить за членами его семьи в социальных сетях, чтобы быть в курсе их деятельности. Всё, чего хотел Юнг, это шанс встретиться с Дэвидом. Он хотел, чтобы тот послушал его музыку. Но ему никогда не давали такой возможности. Всякий раз, когда он пытался приблизиться к семье или попасть к Дэвиду в его офис, охранники отказывали ему и отворачивали.
Разочарование от невозможности продвинуться в музыкальной карьере, в сочетании с завистью и гневом на членов семьи Дэвида из-за их ярких постов в социальных сетях, заставили Юнга пойти по криминальному пути. Он всегда имел склонность к нему из-за своего трудного воспитания. В конечном итоге план похищения срабатывает для него.
Его песни занимают верхние строчки чартов после того, как раскрывается его личность как настоящего преступника, похитившего Кайла. Людей всегда интригует пересечение преступности и музыки, или любого вида искусства. И вот он внезапно становится популярным, не будучи представленным ни одним лейблом. Это означает, что он достигает своей конечной цели, хотя и не тем путём, который он планировал.
Однако для Юнга Фелона нет счастливого конца. Он всё ещё преступник, которому придётся столкнуться с последствиями своих действий. Он заключает сделку со следствием и принимает приговор в 25 лет тюремного заключения. При этом он надеется, что Дэвид подпишет его как артиста под лейблом Stackin’ Hits Records. Юнг верит, что он преуспел в жизни, несмотря на свои проступки. Поэтому он чувствует, что теперь каждый звукозаписывающий лейбл будет стремиться подписать его. Но Дэвид отказывается работать с ним в любом качестве.
Он не только не хочет, чтобы тот добивался своих целей через преступность. Он также искренне не желает продвигать музыку Юнга из-за её качества. В конечном итоге Юнга Фелона показывают, когда его тащат обратно в его камеру. Там ему предстоит провести 25 долгих лет. Хотя его нынешняя популярность может немного облегчить его страдания. Она даже может дать ему второй шанс после освобождения из тюрьмы. Но сейчас ему всё ещё приходится сталкиваться с последствиями своих преступлений.
Приобрёл ли Дэвид Кинг акции Stackin’ Hits Records?
План Дэвида по покупке акций партнёра в Stackin’ Hits Records отходит на второй план из-за похищения. Однако тот факт, что он заплатил выкуп деньгами, которые занял у инвесторов, доставляет ему неприятности. Теперь инвесторы требуют от него вернуть деньги в течение недели.
Они доверили ему их исключительно с целью сделать его крупнейшим акционером музыкальной продюсерской компании. Они не хотят быть частью какой-либо выплаты выкупа. Это, по сути, личное дело Дэвида. Поэтому ему приходится найти деньги. Именно поэтому он встаёт на опасный путь поиска Юнга Фелона. Он хочет вернуть деньги выкупа и отдать их своим инвесторам. Ему это удаётся. Но в конечном итоге он меняет своё мнение о покупке Stackin’ Hits Records.
Благодаря своему опыту Дэвид понимает, как он отдалился от музыки, которую любил и хотел продюсировать. Он осознаёт, что слишком сосредоточился на финансовом аспекте поддержки артистов. Ранее он жаловался на некачественную музыку и внедрение ИИ в музыкальную композицию. Но сам он тоже способствовал бы системе, где ИИ определённо использовался бы в будущем. Это происходило бы по чисто финансовым причинам.
В финале фильма «Сверху вниз» Дэвид понимает. Он не сможет поддерживать свои принципы, оставаясь частью Stackin’ Hits Records. Поэтому он решает полностью продать все свои акции в компании. Так он сможет основать свою собственную небольшую музыкальную продюсерскую компанию. Его новый лейбл также является семейным предприятием. Он позволяет Пэм и Трею играть в нём активные роли.
Дэвид даже предлагает Полу и Кайлу должности в компании. Но водитель решает не углубляться в дела семьи Кингов. Это происходит не из-за каких-либо неприязненных чувств. Он просто хочет, чтобы Трей, да и он сам, искал будущее в другом направлении.
Пол и Кайл продолжают дружить с семьёй. Фильм «Сверху вниз» заканчивается тем, что Дэвид даёт молодой женщине по имени Сула шанс исполнить свою музыку перед ним, в качестве демонстрации. Его переполняет её изящное пение. Сула — именно такой артист, которого Дэвид хочет продвигать. Таких часто упускает из виду современная, ориентированная на деньги музыкальная индустрия. И вот он подписывает её как первого артиста под своим новым лейблом.
ДАЛЬШЕ: «Она сказала «Да!» (2023) — объяснение концовки и смысл фильма