Лекарство от здоровья - обзор, обсуждение, объяснение концовки - смысл

Лекарство от здоровья — обзор, обсуждение и объяснение концовки

Внимание! Спойлеры!

«Лекарство от здоровья» — фильм с плавающей жанровой принадлежностью.  Сначала мы наблюдаем историю выскочки с Уолл-стрит по имени Локхарт (Дэйн ДеХаан), который пытается вернуть своего пропавшего босса из закрытого спа-центра (Институт Фольмера), расположенного в швейцарских Альпах. Затем нам открываются приключения Локхарта в зловещем оздоровительном центре — эта часть фильма снята в жанрах психологического триллера, мелодрамы, детектива и готического фильма ужасов. Заключительный акт «Лекарства от здоровья» представляет собой настоящий научно-фантастический фильм о монстре.  Финал картины засыпает зрителя шокирующими откровениями, из-за которых можно забыть весь предшествующий сюжет. Мы также видим угрей. Много-много угрей.

Вы уже посмотрели «Лекарство от здоровья»? У вас остались вопросы? Давайте попробуем во всем разобраться.   

Что на самом деле произошло?

Лекарство от здоровья

Если вкратце, доктор Хайнрейх Фольмер (Джейсон Айзекс), хоть и был введен в фильм, как нетипичный руководитель оздоровительного центра, на самом деле был бессмертным швейцарским бароном и безумным ученым, который родился 200 годами ранее событий фильма.  Фольмер выжил и победил старение благодаря витаминному зелью, которое он и его сотрудники производили, манипулируя телами богатых пациентов центра.  Необычно молодая пациентка Ханна (Миа Гот) на самом деле была дочерью Фольмера с подавленным старением, которая родилась в момент предполагаемой казни отца.

Угри и пациенты были искусственно объединены в симбиотический жизненный цикл, благодаря которому и вырабатывались «витамины» Вольмера.  

Кстати, пока не забыли. В Сети сейчас не так много ресурсов, которые ведут толковую аналитику по фильмам и сериалам. В их числе — телеграм-канал @SciFiNews, авторы которого пишут годнейшие аналитические материалы — разборы и теории фанатов, толкования послетитровых сцен, а также секреты  бомбических франшиз, вроде фильмов MARVEL и «Игры Престолов». Подписывайтесь, чтобы потом не искать — @SciFiNews. Однако вернемся к нашей теме…

Все поняли? Нет? Тогда давайте поговорим еще подробнее.

Предыстория

Лекарство от здоровья

По прибытии в институт Фольмера Локхарту сообщают, что жители соседнего города с подозрением относятся к этому месту (как и подобает в хорошей готической истории ужасов о безумном ученом).

200 лет назад Институт был замком известного сумасшедшего барона, который предавался запретной любви со своей сестрой, пораженной неизлечимой болезнью. Стремясь вылечить ее, барон начал проводить страшные медицинские эксперименты над местными крестьянами, результатом чего были мумифицированные трупы и народное восстание, в ходе которого брат с сестрой были заживо сожжены, а замок был разрушен.

Некоторое время спустя (начало 20 века) предшественники доктора Фольмера приобрели эту землю для медицинских нужд и сосредоточились на омолаживающих свойствах подземных вод.

Фольмер превратил заведение в эксклюзивный частный курорт для богатых. Все пациенты, кроме Локхарта, попавшего сюда из-за сломанной ноги, и загадочного подростка Ханны, — сверхбогатые бизнесмены.

Локхарт поддерживает дружбу с пожилой пациенткой, которая назначила себя историком-любителем этого места.  Женщина и рассказала Локхарту более полную версию истории о бароне: он был не просто влюблен в свою сестру, он был одержим идеей рождения генетически совершенных детей путем кровосмесительства.

«Болезнь», от которой страдала сестра барона, на самом деле была бесплодием. И именно бесплодие пытался вылечить барон.   И он добился успеха! Сестра/жена забеременела, но в ходе крестьянского восстания дети, предположительно, утонули в подземных водах.

Тем не менее, исследуя офис Фольмера, Локхарт узнает, что в здании Института был сделан снимок, где был изображен человек с перевязанным лицом (как у жертвы ожога) и девочкой.  

Что планировал Фольмер?

Лекарство от здоровья

Фольмер регулярно дает Ханне эликсир молодости, но добивается ее постепенного взросления.  Его конечная цель — довести девушку до того возраста, в котором завершился эксперимент с ее матерью. Единственное, что сдерживает Фольмера от вступления в отношения с дочерью — задержка ее полового созревания.

Появление Локхарта служит толчком, ускоряющим развитие Ханны. У нее случаются месячные.

При чем тут угри?

Лекарство от здоровья

Угорь — символический образ в «Лекарстве от здоровья».  Локхарт видит о них сны, он галлюцинирует, видит обнаженную Ханну, лежащую в ванне, полной угрей.   

Мы обнаруживаем, что у Фольмера есть лаборатория в подземных пещерах, где он интенсивно изучает угрей. Как вы уже догадались, это необычные угри — это уникальный вид, который размножается и живет в подземных водах.

И что в этом особенного? Вот что: оказывается, «волшебная вода» из-под земли на самом деле не очень полезна для человека, но угрям она продлевает жизнь до 300 лет.  

Барон попытался перенести обнаруженный эффект на человека, помещая живых угрей в горло и желудки людей, а затем извлекая концентрированную жидкость из человеческих тел, чтобы производить продлевающий жизнь эликсир, который, как заметил Локхарт, напоминает по вкусу потную рыбу.

Таким образом, концепция «спа» — это способ Фольмера не повторять ошибок баронской эпохи.  Вместо того, чтобы привлекать внимание, похищая людей, он использует в своих интересах психологические расстройства богачей 21 века, чтобы заставить их пить чудо-воду и становиться живым фабриками эликсира.

Смысл «Лекарства от здоровья»

Лекарство от здоровья

Фильм «Лекарство от здоровья» — метафора засилия псевдонаучной демагогии, которую в наши дни используют для массового запудривания мозгов.  Богатые пациенты Института Фольмера предпочитают верить в ложные диагнозы и причудливые методы лечения, вместо того, чтобы понять, что их психологические проблемы связаны с объективной реальностью (и культурой), которую они создают и в которой живут.  

Эта идея ярко проявляется, когда Локхарт, понимает, насколько поддался «чарам» Фольмера и обнаруживает, что его нога никогда не была сломана.  

Эта идея также развивается, когда мы узнаем о безумном стремлении Фольмера решить свою проблему за счет своих жертв.

В каком-то смысле, лейтмотивом фильма можно назвать фразу: «послушайте и другое мнение!»

ДАЛЬШЕ: Лекарство от здоровья — удаленная сцена: что в ней было? 


55 комментариев

  1. У меня вопрос… Почему он так странной улыбался в конце? Это не была улыбка счастья, скорей злобная такая… Как бы у меня есть мысли на этот счёт, но хотелось бы услышать других…
    Остальное понятно было для меня, кроме того, что про ногу не подумал (я тогда подумал, что прошло 1-2 месяца или сколько там нужно)

    1. Улыбался он потому, что в его конторе проходила проверка типа налоговых органов, а у них было много косяков с документами, и сначала они хотели все косяки свалить на безумного деда-руководителя конторы, потому и послали Локхарта за ним, но когда дед двинул кони, они решили все повесить на парня, но он их послал и у катил вдаль на велике с подружкой)), и за касяки им теперь придется отвечать самим. потому он и улыбнулся в конце фильма.

  2. Почему в конце когда Локхард улыбается у него все зубы на месте? Это косяк сьемочной группы или так все задуманно?

    1. так ему зубы на место поставили, он улыбался во все 32 еще когда сидел пришибленный на лавочке с Ханной после того как ему угрей в рот напихали и говорил что кому придет в голову отсюда уезжать. они его починили и запудрили мозги

      1. Они могли запудрить ему мозги так, что ему потом казалось, будто у него снова зуба выросли

  3. Наличие всех зубов в конце фильма — вот смысл картины. И это явно не косяк))

  4. Наличие всех зубов в конце фильма — вот ответ на все вопросы, возникающие в ходе просмотра картины. И это явно не косяк))

    1. Это актёр в 32 зуба может улыбаться счастливым и по другому. Я бы не сказал, что это счастливая улыбка…

      1. А я разве что-то про счастье писала? :D

    2. Его зубы прявились не в конце, он улыбался во все 32 после процедуры с угрями, когда Ханна подсела к нему на скамейку и отдала балерину, а он уже был невменоз, и улыбка была такая же как у пациентки-«историка» в начале фильма. Точно такие же зубы! Им там импланты под копирку ставили, вот и весь секрет улыбки

      1. Может, это чтобы все запомнили, какие у него были зубы?

  5. А для меня помимо наличия зубов в конце фильма еще непонятен тот факт, что как этот барон вообще выжил если его сожгли на костре точно так же ,как и его сестру.получается она умерла,а его жгли,да не дожгли??

    1. Видимо, он к моменту сожжения уже начал проводить над собой терапию, препятствующую смерти.

      1. Показали что он был в бинтах то есть с обоженным лицом вроде все норм, но че он не остался со «своими» — американцами и потом это улбыка????

  6. Наличие зубов подразумевает что возможно большая часть экшена происзодящего в фильме это фантазия Локхарда

  7. Трудно сказать с уверенностью, но неприятные воспоминания скорее всего будут отталкивать Локхарда от Ханны

  8. ОСТОРОЖНО СПОЙЛЕРЫ!!! кто не смотрел не читайте

    мне все не дает покоя его улыбка в конце, ясно дело про зубы импланты нооооо (бредовая идея) это безумная улыбка должна что то донести до нас. Точно не что бы зубы показать их на скамейке можно было во всей красе разглядеть может он специально все сжег а себе парочку бутыльков взял или влюбился в девушку и весь фильм его выдумка и он тупо свехнулся, но вы должны были задать себе вопрос ЧТО это за улыбка. Мне не дает покоя этот момент ужс просто

    1. меня больше напрягает то что ему вырвали зубы,а в конце у него они на месте все…..

    2. Улыбался он потому, что в его конторе проходила проверка типа налоговых органов, а у них было много косяков с документами и им нужен был козел отпущения, сначала они хотели все косяки свалить на безумного деда-руководителя конторы, потому и послали Локхарта за ним, но когда дед двинул кони, они решили все повесить на парня(так как предполагали, что он у них на крючке, за свой касяк в начале фильма), но он их послал и у катил вдаль на велике с подружкой)), и за касяки им теперь придется отвечать самим. потому он и улыбнулся в конце фильма. Я так думаю).

  9. Люди, вы серьезно ?
    Давно надо было понять, что в конце Локхард-не Локхард, а Барон

    1. ?????????????? Я думал об этом нооо как?. Я решил что это было бы бредом)

    2. Может не Локхард , а Фольмер это барон ?

  10. Каким образом у Барона уже есть шрам на лице от лопаты и каким образом у него обоженное лицо в шрамах на картинке которую разбил локхарт? Это что , путешествия во времени? И ещё санаторий опять сгорел и в обломках опять найдут этот кулон его жены. В чём суть, что за цикл вечно повторяющийся? Помогите понять!

  11. Во-первых, предполагается, что Вольер — это тот самый двухсотлетний барон ( исходя из фотографии с обожженным мужчиной и его дочерью). Но тогда виден косяк: барона жгли и не дожгли? Во-вторых, улыбка в 32 зуба у Локхарда вызывает сомнения по поводу реальности происходящего в заключительной части фильма. Ведь у других пациентов зубы отсутствовали( например, у мужчины в морге, которого Локхарт первым нашел. Или же это исключение, и всем больным действительно вставляют новые зубы. Еще один вопрос — зачем надо было удалять Локхарду передний зуб? Для коллекции? Просто глупо заменять настоящий зуб на ненастоящий без определенной на то причины.
    Если честно, создается такое ощущения, что уезжает из замка сам барон, но это звук, как полный бред.

    1. Тоже подумал о том, что в конце уезжает сам барон. Может он маску напялил?!

      1. А его разве не убила его дочь? Лопатой по голове)))

  12. А зачем нужна была фигурка балерины? То она с закрытыми глазами и спит, но не знает об этом, то уже в конце с открытыми, т.е. проснулась.. Это как будто подсказка о нереальности происходящего, может действительно гг спит и это всё его сон?

  13. Что за улыбка коварная у него на лице может кто объяснить?

  14. У меня другой вопрос. ПО фильму девочке Ханне лет 13, но в моменте когда она красит губы….
    Посмотрите лицо 40 летней, зачем это сделано? Про концовку хотелось бы услышать режиссера ленты)

  15. Локхарт и Ханна покидают охваченный огнём спа-центр на велосипеде. По пути Локхарт врезается в машину, в которой его работодатели прибыли из Нью-Йорка, чтобы найти его и Пембрука. Локхарта пытаются увезти, но, подозревая, что сотрудники планируют наложить на него все корпоративные правонарушения, он, ухмыляясь, покидает место на велосипеде вместе с Ханной.

  16. А зубы у него были сделаны, когда ему угрей в рот залили вообще то.кто не заметил)) когда он якобы смирился что он пациент.

  17. Мелодия в замке и мелодия у Мамы Локхарта одна и та же. Я тут подумал, а вдруг есть связь ? Ну типа Локхарт сводный брат например Ханны. Уж не знаю как но вдруг ? Может и улбка такая потому как он это понял ? И понял он это после того как разглядел как следует фигурку Матери которую ему дала Ханна со словами — балерина открыла глаза ( это нам типа подсказки было ) . Тогда понятно почему он так хитро улыбался , когда ехал на велосипеде. А если еще пофантазировать , то видение что он прыгает с моста тоже могло быть не случайным. Вдруг это он и прыгал. Вообщем запутала меня эта картина в край, но я люблю такие фильмы которые сюжетом заставляют мозг долго бурлить.

    1. Точно! Опять модная тема кровосмесительства

  18. С зубами в конце фильма все понятно — это реклама стамотологичесеой компании?
    А вот мне очень интересна связь мамы гг(Ее слова о балерине, о том что он не вернётся с замка и т.д.) и самого этого замка, откуда она это все знает????
    Мне почему-то показалось, что в конце на велосипеде уезжал Локхарт, какая-то улыбка была подозрительная…

  19. Ему каплю элексира капнула ханна, …..в кафе.,

    1. Да, я тоже заметила это

  20. А что, если мы все дружненько ошибаемся? Что, если на момент фильма, Локхарт уже мертв, а замок и все вокруг — не более, чем некая абстракция загоробного мира? Что, если после своего разоблачения в махинациях Локхарт повтонил участь своего отца — сбросился с моста ( в фильме есть отчетливый фрагмент, где показано лицо его отца, то есть он сам, и как падает в воду) — а просьбы привести сотрудника и вовсе не было: сознание героя само выстроило такую теорию. Помните, что слова пациента (его письмо) в начале фильма были в точности такие же, как и Локхарта в середине: он пишет письмо о том, что они все совершенно больны. И ещё слова матери о том, что он не вернется.

    Фильм слишком запутан и многоуровнен, чтобы строить теории, исходя из одной поверхности, которую нам яко бы «разъяснили».

    Итак, временная цепочка(одна из возможных вариантов) в истинном хронологическом порядке:

    1) Самоубийство отца — Локхарт маленький сидел на заднем сидении и все видел, что оставило глубокий след на его психике. (Нюанс: откуда бессмертному чокнутому барону-ученому дано было знать о том, что его отец совершил самоубийство и что он сам был там и все видел?)

    2) Визит к матери — Локхарт уже взрослый, продолжает дело отца, но не так честно, как отец, надеясь, что это его спасет. Он говорит матери, что у него скоро командировка (помните начальные кадры, когда он едит куда-то в поезде — это и есть та предполагаемая командировка). Он говорит, что у них все скоро наладится и что он переведет её в место получше. Мать же дарит ему балерину с закрытыми глазами(символ забвения) и говорит, что он больше не вернется.

    3) Смерть матери — момент, когда из ее рук выпадает балерина и ломается + когда Локхарту снится, как ее сжигают и он говорит о том, что больше у него не осталось никого из близких. (Этот момент берем как фрагмент его истинного воспоминания, что искаженно дальше показывают нам неким сном).

    4) Разоблачение махинаций Локхарта — а что, если на самом деле он узнал об этом не от высшего руководства, и действительно все потерял и его, возможно, даже ждало тюремное заключение. Что, если он узнал об этом в такой же дождливый день по телефону или радио, остановил машину. Вышел и бросился с моста, поняв, что все было в итоге бессмысленно: «мы все больны» — относится в данном ключе к тому, что погоня за деньгами(эта мания быть лучше, жить лучше) в итоге приводит к одному плачевному итогу.

    5) Попадания в «Санаторий» — Загробный мир. Если посмотреть на картину под другим углом, то можно заметить несколько брасаюшихся в глаза фрагментов:

    • Фильм начинается со смерти одного из сотрудников офиса

    • показывают, как у героя в аквариуме умерла рыбка — опять-таки ареал смерти

    • некое странное письмо — чернила и папирусная бумага, простите, а это нормально для двадцать первого века на фоне всего этого стекляеного мира и технологий? Сразу режет глаза и создается некое чувство нереальности происходящего.

    • его привозит человек в черном и говорит о том, что сюда обычно доставляют «богатых» людей(а что, если имеется ввиду не то самое богатство, о котором мы все привыкли, а богатство опыта, жизненных лет — ведь молодые умирают не так часто, как пожилые люди по статистике)

    • Он попадает в место, где все ходят исключительно в БЕЛОМ. Цвет сам по себе символизирует очищение. В белое облачают покойников. Белый так же символический цвет Рая. (Слишком много белого — так и кричит всеми знаками о том, что не все так просто)

    • У всех пациентов есть родственники (у влиятельных в особенности — как нам внушают в фильме), тогда почему никто не приезжает к ним, не нааещает хоть на пару деньков и они сами не спраши
    вают о своей родне?

    • Хана при встречи с героем говорит, что отсюда не возвращаются — из загробного мира невозможно вернуться в мир живых — это как замкнутый круг, из которого не вырваться, пока и в этой искаженной реальности не поймешь, что умер — и не отречешься от своей физической ипостаси.

    Так, вот основные моменты. Что касается зубов, сломанной ноги, трупов, заспиртованных людей — иллюзия самого героя. Никто не вставлял ему зубы — караул, какие импланты, о чем вы — он их не ломал. Точнее никто их ему не ломал(тут нужна отдельная статья для объяснения). Что касается истории с бароном и концовки (есть тут идейка, может, и не верная, ну а вдруг): то он и есть Ханна. Её инкорнация — душа, что переродилась в новом теле, прожила жизнь и столкнулась с собственным прошлым — она оказался там, чтобы побороть собственный страх и наконец обрести покой — выбраться из иллбзии загробной жизни и исчезнуть. Возможно, Локхарт в конце фильма это понял. Только вот нюанс: кем являются его коллеги — фрагмент иллюзии, тогда зачем?

    Одно ясно: за кулисами с мистической историей о бессмертии, инцесте и экспериментах прячется ещё более невероятная и поражающая воображения история о главном герое, что гораздо неоднозначнее, чем кажется на первый взгляд.

    1. вы взорвали мне мозг… вот это анализ! тянет на полноценную статью

    2. Это просто потрясающий анализ! Что-то невероятное! Столько всего раскрыть в одном двухчасовом фильме! Думаю, сам автор фильма просто бы не смог столько смысла вложить, сколько смыслов вынесли в итоге ВЫ! Гениально! Браво! Мне так фильм не понравился,как ВАШ анализ! Интересно, какие фмльмы ВЫ предпочитаете?))

      1. А какие фильмы смотрите Вы, Юлия?
        И спонтанный вопрос, этот фрагмент диалога, что либо значит для вас:
        «- ты не туда идёшь! Огни в другой стороне!
        — Мне все равно, я зажгу свои.»
        P.S. Может где сталкивались с этой фразой?!

  21. Первое впечатление от фильма: откровенно слитая концовка.

    Второе впечатление: слитая настолько откровенно, что впору задуматься…

    Нам дано (из образов): «путешествие главного героя к
    далекому замку», «толпа стариков», «муха «под колпаком»
    стеклянного стакана», «сбитый олень (метафора жертвы)»,
    «балерина, живущая во сне», куча зеркал, отражений в разных предметах
    и много-много-много воды. Не стоит, наверное, и указывать, что последние образы
    – классические намеки на иллюзорность и двойственность мира.

    Из «непоняток»: мать протагониста жива на момент его
    отбытия, — это мы знаем точно, ибо его секретарша напоминает ему о ее ДР, —
    однако в момент аварии показывают ее похороны и ГГ, стоящего с чемоданами
    (видимо недавно прибывшего из командировки) у ее гроба. Нам известно, что герой
    не вернулся из санатория, — и, очевидно, вряд ли на велосипеде успешно добрался
    до дома, чтобы похоронить мать. Сам ГГ после аварии абсолютно новехонек (где
    шрамы, синяки итд), словно и не было ничего, ну, кроме, пожалуй, сломанной
    ноги, которая, в итоге, оказалась не сломанной вовсе. Глюки а ля изменяющиеся
    комнаты в термах, олень там же и обилие угрей (извините, но угри в сортире и в
    резервуаре для медитации – откровенный бред и галюки). Рваность кадров,
    приводящая к нелепостям из разряда «меня похитили, связали, просверлили зуб, а
    мне все равно, — я вырвался и спасся (а вот как это я так сделал – вам не
    покажу!). Потрясающая просвещенность всех второстепенных персонажей
    относительно истории замка и его обитателей. Никаких ссылок ни на что: они
    будто по ходу сюжета получают сведенья от невидимого зрителю источника. ГГ же в
    начале фильма (до отъезда) одет в темный костюм с галстуком в тон. Тот же
    костюм на нем и когда он прощается с матерью перед отъездом, — после (уже в
    санатории и на кремации, и в видении его падения с моста) костюм на нем светлее
    галстука, но некая недосказанность повествования не дает разобраться с этими
    метаморфозами и заставляет ощущать их как ляпы.

    Кучи аллюзий и внутренних пасхалок, начиная с того, что
    санитар читает «Волшебную гору» Манна, духом которой так концентрированно
    пропитано начало картины. Продолжая тем, что в замке буквально живет и
    здравствует классический «дракула», вдобавок выращивающий для себя свою жертву.
    Заканчивая «хэппи эндом»: наш друг ГГ уезжает с прОклятой горы, но, — и это
    важно, — нам не показывают его возвращение! Как и весь фильм, любая попытка
    именно побега оборачивалась ничем. В месте, где мы прежде видели аварию, — и,
    вряд ли, дальше, — картина прерывается, начинаются титры.

    Может, мои мысли служат основанием для оправдания
    клишированных моментов и неоправданной банально-фантастической развязки сюжета
    фильма… Если так – я спорить не стану, но все же мнением своим поделюсь.
    Поделюсь единственно даже потому, что мне кое-что бросилось в глаза. Мне
    бросилось, а остальным — нет. И если то, что я предполагаю лишь догадка,
    высосанная из пальца, — не судите строго.

    Итак, главное, как по мне, здесь – это оборванность и
    недосказанность. Асинхронная подача сюжета. В связи с чем (в купе с кучей
    нарочито подчеркнутых метафор) в голову сами приходят мысли о том, что основной
    сюжет, показанный в картине, показан так именно для того, чтобы сбить зрителя
    со следу, при этом, все же, не отнимая у него шанс этот самый след найти.

    И вот, первый, упомянутый мной в начале рассуждений, образ
    пути, привел меня к некоторому размышлению… Этот образ (именно поездка на
    поезде) фигурирует в одном из рассказов Борхеса, где читателю приходится
    внимательно следить за происходящим, чтобы осознать ближе к концу, что все, что
    было описано с определенного момента – нереально…

    С этой точки зрения сюжет видится мне так: повествование
    хронологически должно начаться с разговора ГГ с матерью. После чего он уезжает
    в (заметьте, в сцене он не уточнял, куда едет) командировку, а сразу по
    возврату – узнает, что его мать мертва. Несмотря ни на что, он отправляется на
    работу, но, возможно, в момент, когда он попадает в пробку на мосту, в нем
    срабатывает какой-то триггер, и он, подавшись унынию, совершает самоубийство,
    показанное нам посредством видений в конце фильма.

    Альтернативой такому хронологическому порядку я могу
    предложить следующий вариант: прощается с матерью он, допустим, возвращаясь
    после совещания, показанного нам ранее. Ночью мать ГГ умирает, а на следующий
    день он собирается с вещами в аэропорт, и по дороге заезжает в морг. После
    чего, во время продолжения поездки в аэропорт он и сбрасывается с моста. В этом
    варианте меня смущает, однако, что мать так быстро кремируют, и что сам ГГ,
    вероятно, вылетает с некоторой задержкой. Однако в пользу возможности развития
    событий именно таким образом говорит фраза матери «ты не вернешься», а также
    последующий выстраданный его умирающим сознанием сюжет в санатории.

    Как бы то ни было, если следовать подобной логике, гг умер
    или прИ смерти уже в самом начале фильма. Поездка его в вагоне поезда, где он
    занимается обычными делами – возможно, метафора перехода от жизни к
    смерти.

    Меня, вдобавок, на мысли навел образ водителя, заботящегося
    о перевозке старых и больных людей в некоторое заповедное место. Это ж Харон, —
    не дать, не взять! Осталось только наложить правильный, — для правдоподобности,
    — образ места, где время то тянется бесконечно долго, то пролетает совсем
    неощутимо. Образ богатого санатория из произведения Манна вполне подойдет. Не
    удивлюсь, если ГГ читал его не так давно до командировки. И вот, перед нами
    некое подобие Чистилища, только в декорациях горного курорта. Остальная часть
    сюжета – волнения героя, подвигающие его на переоценку его собственных
    жизненных ценностей, вперемежку с бредом умирающего мозга. Он не может
    вырваться из этого места, пока не добьётся искупления перед самим собой. Как
    итог: нарочито фантастическая развязка с бессмертным доктором, с пусканием
    угрей по кишкам, с зомби-пациентами и (подобно вишенке на торте) с так удачно
    подъехавшими к финалу боссами из американского офиса кампании. Эта невероятная
    развязка вкупе с безумной улыбкой ГГ может означать, что мозг самоубийцы здесь
    уже близок к полному умиранию. И пусть, протагонист сделал правильные выводы, пусть
    зло было наказано и урок вынесен, — ничего это уже не значит, ведь для него,
    для ГГ уже слишком поздно, и он мертв.

    Теоретически, возможен вариант, где поездка в санаторий
    состоялась-таки, в ценах между разговорах с матерью и ее сожжением. Тогда, возможно,
    Локхард (ГГ) покончил с собой потому, что не смог доставить того, кого ему
    поручили доставить. К слову, записка, написанная Пэнброком (или как там его,
    этого пожилого мужчину), очень похожа на предсмертную, со всеми вытекающими. В независимости
    от того, удачно съездил протагонист или нет, — образы альп/курорта также могли
    послужить основой для предсмертного видения, ввиду своей свежести.

    Последнее, что отмечу: доктор часто повторяет, мол «все
    пациенты здесь по своей воле». В ключе предположения о том, что гг покончил с
    собой, — это достаточно емкое высказывание. С этой точки зрения разговор ГГ с Пэнброком
    (происходящий в банях), звучит более осмысленно (хоть и двусмысленно). Мол,
    все, кто находится в санатории, болен, потому покинуть его – это невозможно;
    что сам Пэнброк болен, и что гг, — алчущий утоления своих амбиций, несмотря на
    то, что он уже вместе с остальными «пациентами», — вероятно, болен еще сильнее
    их всех.

    Так или иначе, фильму поставлю восьмерку. Если автор и
    впрямь создал нечто, неразгаданное зрителем, при этом позаботившись о мелочах
    (подсказках и ключах), — это стоит того, чтобы его отметить. Если же я просто
    параноик, навооброжавший себе не Бог весть что, — все равно оценка та же.
    Значит фильм неоднозначной концовкой и невнятностью повествования (что, в таком
    случае, оправдывать глупо) заставил думать и оценивать. Пусть это мой личный
    опыт, но и оценка личная!

    8/10

  22. Первое впечатление от фильма: откровенно слитая концовка.
    Второе впечатление: слитая настолько откровенно, что впору задуматься…

    Нам дано (из образов): «путешествие главного героя к
    далекому замку», «толпа стариков», «муха «под колпаком»
    стеклянного стакана», «сбитый олень (метафора жертвы)»,
    «балерина, живущая во сне», куча зеркал, отражений в разных предметах
    и много-много-много воды. Не стоит, наверное, и указывать, что последние образы
    – классические намеки на иллюзорность и двойственность мира.

    Из «непоняток»: мать протагониста жива на момент его
    отбытия, — это мы знаем точно, ибо его секретарша напоминает ему о ее ДР, —
    однако в момент аварии показывают ее похороны и ГГ, стоящего с чемоданами
    (видимо недавно прибывшего из командировки) у ее гроба. Нам известно, что герой
    не вернулся из санатория, — и, очевидно, вряд ли на велосипеде успешно добрался
    до дома, чтобы похоронить мать. Сам ГГ после аварии абсолютно новехонек (где
    шрамы, синяки итд), словно и не было ничего, ну, кроме, пожалуй, сломанной
    ноги, которая, в итоге, оказалась не сломанной вовсе. Глюки а ля изменяющиеся
    комнаты в термах, олень там же и обилие угрей (извините, но угри в сортире и в
    резервуаре для медитации – откровенный бред и галюки). Рваность кадров,
    приводящая к нелепостям из разряда «меня похитили, связали, просверлили зуб, а
    мне все равно, — я вырвался и спасся (а вот как это я так сделал – вам не
    покажу!). Потрясающая просвещенность всех второстепенных персонажей
    относительно истории замка и его обитателей. Никаких ссылок ни на что: они
    будто по ходу сюжета получают сведенья от невидимого зрителю источника. ГГ же в
    начале фильма (до отъезда) одет в темный костюм с галстуком в тон. Тот же
    костюм на нем и когда он прощается с матерью перед отъездом, — после (уже в
    санатории и на кремации, и в видении его падения с моста) костюм на нем светлее
    галстука, но некая недосказанность повествования не дает разобраться с этими
    метаморфозами и заставляет ощущать их как ляпы.

    Кучи аллюзий и внутренних пасхалок, начиная с того, что
    санитар читает «Волшебную гору» Манна, духом которой так концентрированно
    пропитано начало картины. Продолжая тем, что в замке буквально живет и
    здравствует классический «дракула», вдобавок выращивающий для себя свою жертву.
    Заканчивая «хэппи эндом»: наш друг ГГ уезжает с прОклятой горы, но, — и это
    важно, — нам не показывают его возвращение! Как и весь фильм, любая попытка
    именно побега оборачивалась ничем. В месте, где мы прежде видели аварию, — и,
    вряд ли, дальше, — картина прерывается, начинаются титры.

    Может, мои мысли служат основанием для оправдания
    клишированных моментов и неоправданной банально-фантастической развязки сюжета
    фильма… Если так – я спорить не стану, но все же мнением своим поделюсь.
    Поделюсь единственно даже потому, что мне кое-что бросилось в глаза. Мне
    бросилось, а остальным — нет. И если то, что я предполагаю лишь догадка,
    высосанная из пальца, — не судите строго.

    Итак, главное, как по мне, здесь – это оборванность и
    недосказанность. Асинхронная подача сюжета. В связи с чем (в купе с кучей
    нарочито подчеркнутых метафор) в голову сами приходят мысли о том, что основной
    сюжет, показанный в картине, показан так именно для того, чтобы сбить зрителя
    со следу, при этом, все же, не отнимая у него шанс этот самый след найти.

    И вот, первый, упомянутый мной в начале рассуждений, образ
    пути, привел меня к некоторому размышлению… Этот образ (именно поездка на
    поезде) фигурирует в одном из рассказов Борхеса, где читателю приходится
    внимательно следить за происходящим, чтобы осознать ближе к концу, что все, что
    было описано с определенного момента – нереально…

    С этой точки зрения сюжет видится мне так: повествование
    хронологически должно начаться с разговора ГГ с матерью. После чего он уезжает
    в (заметьте, в сцене он не уточнял, куда едет) командировку, а сразу по
    возврату – узнает, что его мать мертва. Несмотря ни на что, он отправляется на
    работу, но, возможно, в момент, когда он попадает в пробку на мосту, в нем
    срабатывает какой-то триггер, и он, подавшись унынию, совершает самоубийство,
    показанное нам посредством видений в конце фильма.

    Альтернативой такому хронологическому порядку я могу
    предложить следующий вариант: прощается с матерью он, допустим, возвращаясь
    после совещания, показанного нам ранее. Ночью мать ГГ умирает, а на следующий
    день он собирается с вещами в аэропорт, и по дороге заезжает в морг. После
    чего, во время продолжения поездки в аэропорт он и сбрасывается с моста. В этом
    варианте меня смущает, однако, что мать так быстро кремируют, и что сам ГГ,
    вероятно, вылетает с некоторой задержкой. Однако в пользу возможности развития
    событий именно таким образом говорит фраза матери «ты не вернешься», а также
    последующий выстраданный его умирающим сознанием сюжет в санатории.

    Как бы то ни было, если следовать подобной логике, гг умер
    или прИ смерти уже в самом начале фильма. Поездка его в вагоне поезда, где он
    занимается обычными делами – возможно, метафора перехода от жизни к
    смерти.

    Меня, вдобавок, на мысли навел образ водителя, заботящегося
    о перевозке старых и больных людей в некоторое заповедное место. Это ж Харон, —
    не дать, не взять! Осталось только наложить правильный, — для правдоподобности,
    — образ места, где время то тянется бесконечно долго, то пролетает совсем
    неощутимо. Образ богатого санатория из произведения Манна вполне подойдет. Не
    удивлюсь, если ГГ читал его не так давно до командировки. И вот, перед нами
    некое подобие Чистилища, только в декорациях горного курорта. Остальная часть
    сюжета – волнения героя, подвигающие его на переоценку его собственных
    жизненных ценностей, вперемежку с бредом умирающего мозга. Он не может
    вырваться из этого места, пока не добьётся искупления перед самим собой. Как
    итог: нарочито фантастическая развязка с бессмертным доктором, с пусканием
    угрей по кишкам, с зомби-пациентами и (подобно вишенке на торте) с так удачно
    подъехавшими к финалу боссами из американского офиса кампании. Эта невероятная
    развязка вкупе с безумной улыбкой ГГ может означать, что мозг самоубийцы здесь
    уже близок к полному умиранию. И пусть, протагонист сделал правильные выводы, пусть
    зло было наказано и урок вынесен, — ничего это уже не значит, ведь для него,
    для ГГ уже слишком поздно, и он мертв.

    Теоретически, возможен вариант, где поездка в санаторий
    состоялась-таки, в ценах между разговорах с матерью и ее сожжением. Тогда, возможно,
    Локхард (ГГ) покончил с собой потому, что не смог доставить того, кого ему
    поручили доставить. К слову, записка, написанная Пэнброком (или как там его,
    этого пожилого мужчину), очень похожа на предсмертную, со всеми вытекающими. В независимости
    от того, удачно съездил протагонист или нет, — образы альп/курорта также могли
    послужить основой для предсмертного видения, ввиду своей свежести.

    Последнее, что отмечу: доктор часто повторяет, мол «все
    пациенты здесь по своей воле». В ключе предположения о том, что гг покончил с
    собой, — это достаточно емкое высказывание. С этой точки зрения разговор ГГ с Пэнброком
    (происходящий в банях), звучит более осмысленно (хоть и двусмысленно). Мол,
    все, кто находится в санатории, болен, потому покинуть его – это невозможно;
    что сам Пэнброк болен, и что гг, — алчущий утоления своих амбиций, несмотря на
    то, что он уже вместе с остальными «пациентами», — вероятно, болен еще сильнее
    их всех.

    Так или иначе, фильму поставлю восьмерку. Если автор и
    впрямь создал нечто, неразгаданное зрителем, при этом позаботившись о мелочах
    (подсказках и ключах), — это стоит того, чтобы его отметить. Если же я просто
    параноик, навооброжавший себе не Бог весть что, — все равно оценка та же.
    Значит фильм неоднозначной концовкой и невнятностью повествования (что, в таком
    случае, оправдывать глупо) заставил думать и оценивать. Пусть это мой личный
    опыт, но и оценка личная!

    8/10

  23. не кто не заметил что в хонце у локхарта все зубы, хотя один из них он себе вырвал
    Объясните если я не прав

    1. После того как доктора «Промыли» его(Угри в горло), они его подлатали, не не оставлять е его ходить в грязном, рваном виде, да и к тому же без зубов, он стал одним из пациентов,но вскоре очнулся.

  24. а у меня вопрос,почему угри не накинулись на девушку,когда у нее месячные в бассейне начались?

  25. Это может быть указанием на то, что многие показанные в фильме эпизоды не происходили в реальности

  26. я люблю фильмы загадки , психологические. Смотрела с большим интересом. Ждала более хорошей развязки , а в итоге парень сам сошел с ума. Немного противно от этого «хорошего» дядюшки и то что он делал . а в целом фильм хороший

  27. Потому, что девушку увозит на велосипеде ее отец — барон, который разыграл весь этот цирк, чтоб дочь ввнего навлюбилась;самом деле бароном был доктор в кабинете которого висела оленья голова. Барон поменял их лицами, а погруженный в себя Л. с лицом того доктора сгорает в замке, в то время, как все из него выбегают.

  28. так у него уже все зубы были, когда Ханна ему балерину отдавала. мне кажется, что ему просто вместо выпавших вставили новые, как и всем старикам. не заметили что у них тоже все зубы на месте?

Comments are closed.